Diez años sin Spinetta, el artista que dejó la vara muy alta

Figura central del rock argentino, expandió los límites de este movimiento con una lírica inusual para el género y un inquieto estilo musical propio, forjado con influencias que fueron reinterpretadas desde sus particulares y arrojadas lecturas.

Diez años sin Spinetta, el artista que dejó la vara muy alta

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Publicado el 08 DE FEBRERO DE 2022

Con 62 años recién cumplidos; una intensa trayectoria de más de 40 años, y una audaz y rica obra, portadora de una originalidad y belleza inusitadas, cuya exploración aún hoy no se agota y ofrece siempre nuevas y reveladoras aristas, el 8 de febrero de 2012 moría Luis Alberto Spinetta. Dejaba tras su partida un legado fundamental para la cultura argentina, basado en una búsqueda permanente sin concesiones.

Figura central del rock argentino, Spinetta expandió los límites de este movimiento con una lírica inusual para el género; un inquieto estilo musical propio, forjado con influencias que fueron reinterpretadas desde sus particulares y arrojadas lecturas, y, fundamentalmente, una coherencia en su postura artística que nunca se vio contaminada por los dictados de las modas o los mandatos del mercado, aunque siempre estuvo atento a las nuevas tendencias.

Como si todo eso no bastara, este artista se destacó además como un brillante intérprete, alejado de ortodoxias, creador de una forma de cantar y tocar la guitarra muy expresiva, imposible de imitar.

Estas particularidades dieron vida a una obra integrada por cientos de composiciones repartidas en más de 40 discos –casi todos de un nivel superlativo–, cuya apreciación pareciera ser inagotable, incluso luego de innumerables escuchas. El personal estilo de Spinetta, la profundidad de sus creaciones y su intransigente postura artística lo convirtieron en una figura altamente respetada, incluso venerada, aunque esto generalmente no tuvo su correlato en la difusión mediática de su obra ni en la venta de discos o entradas para sus conciertos.

Desde su Bajo Belgrano natal, Spinetta creció al calor del tango, el "boom" del folclore, Los Beatles, el jazz, la pasión por el dibujo, la poesía y lecturas de autores como César Vallejo y Julio Cortázar. Desde las aulas de un represivo colegio de curas, comenzó a darles cauce a distintos canales de expresión junto a su compañero y compinche Emilio del Guercio.

Todo eso confluyó y se materializó en Almendra, grupo seminal del rock argentino. En su homónimo primer disco, el grupo desplegó un novedoso universo lírico y musical, que contemplaba personales lecturas de las influencias recibidas de Astor Piazzolla, el rock, el jazz y algunos fenómenos de la canción de la época, como el español Joan Manuel Serrat.

En una placa marcada por la delicada poesía de "Muchacha ojos de papel" y "Plegaria para un niño dormido", el surrealismo de "Figuración" la psicodelia de "Color humano", el rock de "Ana no duerme" y la tanguera "Laura va", "A estos hombres tristes" aparece como el ejemplo más acabado de los miles de caminos que convergían en el estilo artístico de Spinetta.

Las drogas psicodélicas, en boga en pleno hippismo, y la lectura de ciertos poetas marcaron las siguientes experiencias de este artista. Tras la experimentación en el segundo disco de Almendra, disolvió al grupo en pleno éxito y se embarcó en una experiencia que, siguiendo los pasos de los llamados "poetas malditos", incluyó un disco casi dadaísta, improvisado en estudio (Spinettalandia y sus amigos) y un viaje iniciático por Europa.

A su regreso, producto de la influencia del rock duro de Led Zeppelin y de sus intercambios con Pappo, formó en 1972 Pescado Rabioso. En una charla para el libro ¿Cómo vino la mano?, de Miguel Grinberg, el artista definió al grupo como "el primer eructo después de que uno se toma un Uvasal tras haber comido y bebido a mansalva".

Tras dos discos con clásicos como "Blues de Cris", "Despiértate nena", "Post-crucifixión", "Credulidad" y "Como el viento voy a ver", entre otros, disolvió también este grupo en 1973. Lanzó entonces como solista (aunque acreditado a Pescado Rabioso) Artaud, una de sus obras cumbre, inspiradas en el "dolor" que genera la lectura de este poeta francés, según sus propias expresiones. "Todas las hojas son del viento", "Cementerio Club", "Cantata de puentes amarillos", "Bajan" y "Las habladurías del mundo" son algunas composiciones que marcaron el pulso de este disco fundamentalmente acústico.

La siguiente experiencia, que se extendió hasta 1976, fue Invisible, un trío junto a los ex-Pappo´s Blues Machi Rufino y Pomo Lorenzo. La música de este trío combinaba arrestos rockeros con pasajes de delicadas y artesanales exploraciones sonoras, que contrastaban con la moda acústica imperante en el rock argentino, de la mano de números como Sui Generis, León Gieco y Raúl Porchetto, entre otros.

Con un repertorio que incluía gemas como "Durazno sangrando", "El anillo del Capitán Beto" y "Los libros de la buena memoria", Spinetta nuevamente disolvió al grupo en pleno éxito. Encaró, en cambio, una aventura jazzera inspirada por el impacto que le provocó la irrupción en escena del guitarrista John McLaughlin y su grupo Mahavishnu Orchestra. En esa tónica, registró en 1977 como solista A 18 minutos del sol, una propuesta incomprendida por el público y la crítica, quizás la única vez en la que la música de Spinetta se pareció concretamente a la de otro artista.

En la que probablemente haya sido la única concesión que hizo en su carrera, grabó un disco en Estados Unidos y cantando en inglés, a instancias del tenista –y por entonces amigo suyo– Guillermo Vilas. Se trató de Only Love Can Sustain, un fallido intento de expandir su música a nivel internacional que fracasó por lo impersonal de su resultado.

Tras el agridulce regreso de Almendra entre 1979 y 1980, que dejó un saldo de un disco en vivo, una gira nacional y una nueva placa con nuevas canciones que pasó desapercibida (El valle interior), formó Spinetta Jade, un proyecto que duró hasta 1985. Con esta formación, a lo largo de cuatro discos, recorrió una paleta sonora que partió de la fusión, pasó por el llamado Adult Oriented Rock (AOR), viró a una música y lírica de tintes urbanos, con la inclusión de las programaciones y los sonidos digitales que imponían las nuevas tendencias.

Esta época coincidió con la renovación en el rock argentino que trajo el regreso de la democracia. A pesar de sus intentos por seguir el pulso de las novedades, Spinetta quedó relegado a un espacio de respeto por su figura, pero de escasas ventas y difusión.

En 1985, un intento de un disco conjunto con Charly García fracasó, tanto por el choque de egos como por sus antagónicas posturas artísticas, con el clásico "Rezo por vos" como único sobreviviente. A esto le siguió un radical disco solista trabajado con programaciones (Privé) y una luminosa aunque breve unión con Fito Páez que dejó como saldo el brillante álbum doble La la la. Desde entonces, Spinetta se concentró en una carrera solista, con algunos momentos esporádicos de gran difusión, como ocurrió con el disco Tester de violencia (1988) y el hit "Seguir viviendo sin tu amor", incluido en Pelusón of milk (1991).

Enfrentado con la industria discográfica, se llamó a silencio en la primera mitad de los 90 para regresar, a instancias de su hijo Dante, con un power trío al que bautizó Los Socios del Desierto, una incendiaria propuesta que también chocó con los mandatos del mercado. Ya con propuestas más orientadas a la fusión en formato de canción, Spinetta transitó su última década con una renovación joven en su público, que, sin prejuicios, supo comprender el valor de este artista.

La apoteótica noche del 4 de diciembre de 2009, saldó las cuentas con su historia y se aventuró en un inédito concierto en Vélez en el que revisitó todas sus bandas. Cuando se quiera tener un panorama claro del legado de Spinetta en la música argentina, este show, plagado de grandes figuras invitadas, llamado "Las Bandas Eternas" dará la respuesta inequívoca y definitiva.

Fuente: Hernani Natale para Télam

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